Россия
Статья сосредоточена на анализе сходств и различий в применении лака в изобразительном искусстве трёх стран Восточной Азии: Вьетнама, Китая и Японии. Происходя из одного и того же источника — природной смолы, лак прошёл длительный путь развития и сыграл важную роль в традиционном искусстве региона. Однако каждая страна разработала собственный подход и направления развития, отражающие особенности культуры, эстетической философии и исторического контекста. В то время как в Китае лак развивался как форма дворцового декора, связанного с ритуальными предметами, буддийскими статуями и высококачественными ремесленными изделиями, с использованием сложных техник инкрустации перламутром, золотом и серебром, а также многоуровневой рельефной резьбы, Япония выделяется техникой маки-э и уруши-э, акцентирующей внимание на утончённости, минималистичном выражении и создании философской глубины за счёт применения металлической пудры (золота, серебра) для достижения особых визуальных эффектов. Во Вьетнаме, опираясь на традиционные ремесленные основы, лак был преобразован в самостоятельный художественный материал, с развитием многослойных техник, шлифовки и полировки для создания пространственной глубины и характерных светотеневых – цветовых эффектов, особенно начиная с периода Школы изящных искусств Индокитая (1925–1945). Статья построена на сравнительно-сопоставительном методе исследования, с применением анализа техник, изучения характерных произведений и обращения к теоретическим источникам, с целью раскрытия следующих аспектов: базовый материал, методы обработки, цели использования и эстетические особенности. Полученные результаты способствуют более чёткому осмыслению особенностей пластического языка и технических инноваций каждой страны, а также подчёркивают роль Вьетнама в процессе модернизации и локализации лака, утверждая его особое место в контексте современного искусства Восточной Азии.
восточноазиатский лак, традиционный материал, техника маки-э, инкрустация перламутром, вьетнамская лаковая живопись, китайское дворцовое искусство, японская минималистичная экспрессия, изобразительный язык
1. Биксенстайн Саффорд, Л. Искусство на перепутье: живопись на лаке во французском Вьетнаме / Л. Биксенстайн Саффорд // Transcultural Studies. – 2015. – Т. 6, № 1. – С. 126–170.
2. Уатт, С. Й. Джеймс; Форд, Б. Б. Восточноазиатский лак: коллекция Флоренс и Герберта Ирвингов / С. Й. Джеймс Уатт, Б. Б. Форд. – Нью-Йорк : The Metropolitan Museum of Art, 1991. – 286 с. – URL: https://books.google.com/books?id=RXOrZUlF_OoC&printsec=frontcover&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false
3. Картрайт, М. Китайские лаковые изделия / М. Картрайт // World History Encyclopedia : [сайт]. – 2017. – URL: https://www.worldhistory.org/article/1090/chinese-lacquerware/ (дата обращения: 29.04.2025). – Текст : электронный.
4. Куанг, В. Живопись на вьетнамском лаке / В. Куанг. – Ханой : Издательство изобразительного искусства, 2014. – 190 с.
5. Лю, Б. Сравнительное исследование искусства лака Китая и Вьетнама / Б. Лю. – 2022. – URL: https://m.fx361.com/news/2022/0518/10318093.html
6. Пекарик, Э. Дж. Японский лак 1600–1900: избранные произведения из коллекции Чарльза А. Гринфилда / Э. Дж. Пекарик. – Нью-Йорк : Метрополитен-музей, 1980. – 146 с.
7. Салливан, М.; Сильбергелд, Дж. Китайская лаковая живопись / М. Салливан, Дж. Сильбергелд // Encyclopaedia Britannica. – URL: https://www.britannica.com/art/Chinese-lacquerwork
8. Томсон, Э. К. Скрытая яркость: современный и новейший вьетнамский лак / Э. К. Томсон // Journal of Modern Craft. – 2023. – Т. 16, № 2–3. – С. 155–171.
9. Университет изобразительных искусств Ханоя; Институт изобразительных искусств. Лак и традиционное искусство лака во Вьетнаме. – Ханой : Издательство изобразительного искусства, 2002. – 190 с.
10. Фам, Д. К. Техника лака / Д. К. Фам. – Ханой : Издательство культуры и информации, 2005. – 211 с.
11. Чиеу, К. Т. Искусство лака Вьетнама и Японии: перекрестие техник начала ХХ века / К. Т. Чиеу // Научный журнал Университета Ван Ланг. – 2022. – № 3 (15).
